春节旅游路上，刷了这部高分热议电影。
首次上台表演的青少年紧张无法登台，此时作为乐队鼓手的她，问女主唱一个问题：“女孩应该怎样打鼓？”女主唱回答：“你怎样打鼓，女孩就怎样打鼓。”
这是本片给我的记忆点，我也觉得这也是本片的缩影——本片最大的优点是打破“群体遮蔽效应”，而这个问题造成的伤害在我们的环境中非常普遍。在这个台词（剧情）中，什么是群体呢？就是“女孩”。什么是遮蔽效应呢？就是女孩群体的样本怎么做，我这个女孩就怎么做，因此我这个女孩被遮蔽在女孩群体样本中。这种群体遮蔽效应广泛存在，比如社会广范定义的单亲母亲怎么生活、承受苦难，我就怎么承受苦难。
这背后有两个原因，外部被贴标签/被群体分类管理，内心懒惰依赖/不追求独立。虽然现实生活中我很难改变外部状况（导演从某种程度上虚构了一个乌托邦，请不要掉坑），但我完全可以改变我的内心去追求独立，就像这句台词所说的，我这个女孩怎么做，女孩不就怎么做吗？我这个真实的人，比“女孩”这个虚构的概念重要一万倍。为了这一句台词，我就可以给这部电影打分80。
此外，我觉得本片的对话式推进和松弛感是它脱颖而出的关键，这种电影表现方式在国内也很罕见，它能更好地帮助本片突出“打破群体遮蔽效应”的主题。
本片给我的第二个记忆点，是大女主劝说缺爱的恋爱脑乐队女主唱“为什么你要把男人这个东西这么放在心上，还有那么多好东西值得投入。” 女性物化男性与男性物化女性同样可怕，如果想到本片导演是男性的话，就更令人反感。我认为正确的方法是，首先认识对方是大写的人，其次才是男人或者女人。
吊诡的是，对真实之人的鄙视，会让思想不成熟的女性，重新树立起“男人群体”的“遮蔽效应”——只要他是“男人”，就不是“人”而是“东西？“男人群体”遮蔽了“他这个人”。由此本片的立意竟然神奇地变为自私——我要突破遮蔽，然后把你遮蔽起来——难道这就是女权吗？因此，我只能给本片打50分了。
（本段内容是个人建议，如果觉得妈味过重可以直接跳过，看下一段）走导演说的这条路，在现实生活中不可能有好的出路。这里看着玩可以，但不要当真，当真就犯傻了：首先我们待人应当彼此尊重，不论是待女人还是男人，己所不欲 勿施于人；其次，导演塑造的乌托邦在现实生活中并不存在，作为一个上海文艺女青年我这样说，要非常小心，导演挑起的话题度为他自己带来名利双收，却可能造成性别对立，产生负面的社会割裂问题。
最后，本片所说的上野千鹤子的思想，我没有深入去研究，但我认为她的学术类产出著作的价值要远远高于她的思想性观点。
原因是本片一些关键台词引用了她“身为男人是我的原罪”“我不能从社会性结构来体谅女性”，这个思想观点的问题（物化男性）在上一段中我已提及。反观她的学术著作《一个人最后的旅程》，是从日本社会制度和个人性的双重纬度进行专业分析，日本人进入临终关怀前期的阶段能够一人度过，而不进养老院也不依靠子女吗？作者给出的答案是肯定的——可以通过雇佣专业人员上门进行身体照料和资产管理来实现——我也被这个观点说服，我读此书是身为养老行业社工的从业人员进行学习的。
综上，又基于电影特点、笑点密集和比较先锋的社会话题，姑且给本片打分70吧。